Все мы слышали, а некоторые из нас и видели эту парадоксальную работу Казимира Малевича.
Парадоксальна она тем, что она считается гениальным произведением, несмотря на то, что на холсте изображена простая геометрическая фигура. Так в чём же дело? Неужели это грандиозный розыгрыш великого художника, наляпавшего откровенную чушь и выставившего напоказ в рассчёте на то, что зрители, боясь показаться некомпетентными, будут многозначительно делать вид, что поняли великую задумку Мастера?
Чёрный квадрат. Малевич.
Сам Малевич, когда закончил картину, над которой он работал несколько месяцев, говорил, что не может ни есть, ни спать. И сам не понимает, что такое сделал.
Меня тоже занимал феномен этой картины. Мне посчастливилось увидеть её в Москве…
Думается, что поиски значений формы, не более чем спекуляция… Хотя этот поиск – очень интересное занятие. Возможно, одно из ценных качеств этой картины, – то, что она заставила стольких людей шевелить мозгами.
Ну а если серьёзно, сам Малевич сказал о ней всё, что можно было сказать. Он действительно не понял, что он такое сделал… Надеюсь, что меня не закидают тапками, если я назову это явление трансцендентальным. Смысл этого мудрёного слова прост до безобразия. В этом состоянии пребываем мы все по многу раз на дню. Например, за рулём автомобиля, когда мы управляем им на автомате. Но художник умеет в этом состоянии творить. Творя, он на время выпадает из реальности, стирается ощущение времени… Ты выражаешь нечто, что нельзя выразить в словах. Потому Малевич и говорит, что не знает, что же он такое создал.
Он творил эту картину, находясь в этом состоянии, которое сравнимо с мистическим переживанмем. Что же он передал ей?
Встаньте напротив этой картины и смотрите… Возможно, вы поймёте всё без слов. Даже не поймёте, а переживёте…
Это может быть сравнимо с ощущением от музыки. Понаблюдайте за музыкантами… В каком состоянии они играют? А самым гениальным из них удаётся передать слушателю частицу своего состояния. Я ж никому не открою Америку, если скажу, что мастерство художника, как и музыканта, состоит не только в виртуозном владении техникой, но и в умении передать вот это самое, невыразимое… Примеров этому в изобразительном искусстве – море.
Феномен именно этой картины – в том, что это трансцендентальное состояние передается с помощью одной простейшей геометрической фигуры. Это то и поражает воображение… Такое простое, примитивное изображение, а какие яркие, глубокие ощущения!
____________________________________________________________________________________
Для тех, кто хочет всегда быть в курсе, какой нынче курс валют
Очень интересный пост. Хотелось бы увидеть эту картину в живую. Также не раз задумывалась о гениальности этой картины, и работ других художников. В чем их загадка ? … Оказывается в умении передать настроение, состояние души.
Интересно то, что работы написанные в реалистичном жанре не так часто вызывают всплеск эмоций, которые тяжело выразить словами, они не остаются в памяти так долго, как например абстракция, авангардизм, сюрреализм, и т.п.
ну и что в этой картине такого высокого?? квадрат, который к чему то манит? не думаю, ответ прост, это одна из последних картин художника, поэтому она и цениться, а всё остальное придумали позже
Я наверное невежа….не знаю….Но “Чёрный квадрат” для меня так и остался квадратом чёрного цвета.
Мне больше по душе реализм. Это меня трогает, это меня вдохновляет, заставляет задуматься, восхищаться. Восхищает мастерство художника. Так же как восхищает мастерство матушки-природы…
для того, чтобы оценить, нужно увидеть… Когда стоишь напротив картины и смотришь на неё, вдруг начинаешь ощущать, что будто движешься, летишь внутрь неё… Как это художник передал, трудно понять… Наверное, это один из оптических эффектов…
richkeeper , а Вы оригинал видели?
Скажите, зачем великому художнику заведомую фигню рисовать?
Картина Малевича “Черный квадрат” – очень нужное произведение, что бы там ни говорили темные бескультурные личности.
)))) Что лучше, чем ее репродукция, протестирует новый картридж?
А если в натуральную величину, то не только протестирует, но и прикончит!
))
Ты, как всегда, на высоте! ))))))
Да бред этот квадрат, можно сказать шутка художника. Ну а по большому счету остальные его работы Вам нравятся? Лично мне нет, поэтому и квадрат в топку.
Знаешь, если он достаточно большой, то он должен восприниматься как дверь.
Когда ночью на даче открываешь даерь на улицу, что ты видишь? Правильно, прямоугольник чистой темноты. И темнота эта затягивает, обещая неведомое
[...] “Чёрный квадрат” - это картина, глядя на которую с определённого расскояния, можно легко впасть в медитативное состояние… Только и всего… Казалось бы… [...]
Гавно полное этот чёрный квадрат!! Я возьму серобуромалиновый восьми угольник нарисую, и чё??? Все так же какуроненые будут на него смотреть и говорить что это гениальное творение???))
Черный квадрат Малевича-это чушь….в его эпоху много было талантливый художников….я видела эту картну в живую и не чего особенного кроме черного квадрата не увидела
Вопрос, тем кто видел картину в живую.
Скажите, действительно когда смотришь на картину, то квадрат кажется неровным, неправильной геометрической формы?
мне довелось слышать версию о том, что когда смотришь на картину, стороны кажутся кривыми, меряешь(интересно как это происходило))) все углы равны 90градусов.
vladislav_st, я видел оригинал картины. Действительно, есть эффект, будто стороны не совсем одинаковые. Но с линейкой проверить не было возможности…
ПРЕДИСТОРИЯ
ПОЧЕМУ и КАК появилась необходимость «взяться за перо »?
Будучи профессиональным художником зная,что со стороны обывателя существует непонимание в определении достоинства, произведения
изобразительного искусства, под названием «Чёрный квадрат» Казимира Севериновича Малевича,я не смел, подумать, что эта проблема –” проблема непонимания”, в той же мере относится и ко всей творческой общественности.
К тем к кому прислушиваются. Чьё мнение для многих является не прорекаемой, авторитетной истиной.Единственным оправданием насаждаемого мнения о недоступности,простого и всеобщего, понимания сути всей работы проделанной
К.Малевичем, при “создании” “Черного квадрата” может быть только «пиар». Желание в целях привлекательности сохранить ореол загадочности.О значении “Черного квадрата” и влиянии рожденной из него системы Супрематизма на художественную культуру написано много статей, проведено немало исследований.
А.Бенуа, современник Малевича, художник, критик искусства, писал:
«Черный квадрат в белом окладе — это не простая шутка, не простой вызов, не случайный маленький эпизодик, случившийся в доме на Марсовом поле, а это один из актов самоутверждения того начала, которое имеет
своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного,приведет всех к гибели».
Следуя критической оценки данной мэтром, многие «деятели» от культуры, чванливо выпячивая свое превосходство,стали размазывать всё, что не вписывалось в образ создаваемой ими культурной среды, которая часто вызывает сомнение, граничащее с псевдо культурой и псевдоискусством. С появлением Малевича, как же испугались те,кто формировали и формируют образ салонной живописи? С явлением «Чёрного квадрата» они поняли, пришел конец их умиленной,рассчитанной на обывателя, философии русалок и ковриков с лебедями.
Эти факты -прямое покушение на их материальное благосостояние. Алчность, злоба, ненависть, рычаги власти, всё было задействовано для того чтобы как можно быстрее люди забыли об этом произведении. Чтобы почти сто лет люди не понимали, что произошло.Понимая достоинства «Чёрного квадрата» легко можно дать оценку
любому творческому произведению, оценить достоинства автора.Примазавшиеся к искусству прекрасно чувствуют свою ограниченность,
угрозу возможности « вешать лапшу» на уши доверчивых обывателей.Если требования общества к оценке произведений искусства и достоинств их авторов возрастут, искусственные звезды с различного рода фабрик станут обыкновенными елочными игрушками.Но для того,чтобы,повысить эти требования надо желать, отказаться быть быдлом.Малевич, написав «Чёрный квадрат» дал всем доступную возможность понимать искусство и тенденцию его развития.
Меня возмутил ряд оценок в отношении «Черного квадрата»,данных в СМИ, некоторыми, уважаемыми мною, представителями культуры:Н.Михалковым, Т.Толстой,А.Евтушенко,А.Шиловым, М. Шемякиным и т.д. Отвечая на прямой вопрос о достоинстве «Черного квадрата»,они позволили себе пренебрежительно отнестись к творчеству своего коллеги, унизить его в лице людей, которые естественно интересуются мнением своих
«кумиров». У них не хватило мужества признаться в своем невежестве оценивая данное произведение.Сам Малевич в статье «Ось цвета и объёма», пресекая нападки критиков дальновидно ответил им и нынешним злопыхателям:
«…Отношение с их стороны было самое губительное в искусстве, так же как и в жизни творцов.Ограниченность, бессознательность, трусость мешали (мешают) им широко взглянуть и охватить весь горизонт бега и роста перевоплощения искусства.Как строй царских приставов, так и чиновники от культуры
относились (относятся) к идущей идее творческого искусства, так же освистывались (освистываются) утонченной интеллигенцией,
общественным мнением, которое во главе с утончённой прессой гикало (гикает) на всё творческое, новаторское.Творчество новаторов было загнано условиями, созданными этими
утончёнными знатоками, в холодные чердаки, в убогие мастерские и там «новаторы» ждали (ждут) участи, положась на судьбу.И если через наибольшие усилия удавалось (удаётся) выходить на улицу с революционными произведениями, то встречали (встречают) с бранью,руганью, гиком и насмешками.Только старое прекрасно, кричали (кричат) со всех сторон…Так характеризовали (характеризуют) те все,… которые до сих пор в учреждениях культуры свивают себе гнезда, упорно выставляя старое за прекрасный алтарь истины, которому молодёжь должна кланяться и
верить…Но где же научные художественные музееведы (профессиональные искусствоведы), где их научность, где их художественность, где их понимание, или они в силу научности и понятия не нашли в новаторах художественности или ценности явления?…Они установили время как барометр понимания.Когда произведение проваляется в уродливых, бездарных мозгах
общественного мнения солидное количество лет, такое не съеденное произведение, но засаленное слюной общества принимается… Оно признано»…
Уже в начале Х/Х века художник боролся с « похотливо – развратным хламом» в искусстве.
Я же, общаясь с молодёжью начала ХХ/ века, с ужасом наблюдаю «картину» бездуховности, хамства и разврата навязанного им через новые
коммуникативные средства.Выхолащивание из их мозгов само представление о философски –
стройном сознании и красоте жизненных, а не плотских ощущений.Особое чувство зависти охватывает меня каждый раз, когда соприкасаюсь
с теми проблемами, решению которых Великий русский художник Казимир Северинович Малевич, посветил свою жизнь.
Минимизация художественного произведения и доведение его до совершенства используя все средства – отличная творческая цель.
В одном из Витебских писем Малевич писал: – « На выходе ещё одна тема о супрематическом четырёхугольнике (лучше квадрате), на котором нужно было бы остановиться, кто он и что в нём есть; никто над этим не думал,и поэтому я, занятый вглядыванием в тайну его черного пространства, которое стало какой-то формой нового лика супрематического мира, сам возведу его, в дух творящий,… вижу в этом то, что когда-то видели люди в лице Бога, и вся природа запечатлела образ его Бога в облике, подобном человеческому, но если бы кто из седой древности проник в таинственное лицо черного квадрата, может быть, увидел бы то,что я в нём вижу».
“Человечество движется через знаки, каждый знак несет в себе определенную степень восхождения, движение без знака не действует”. Так записал Малевич в одной из своих записных книжек (частное собрание, стр.164, оборот).
Именно эта фраза направила исследователей творческого наследия Малевича по ложному пути. Понятие «знак»,они восприняли не как явление, послание, а буквально как упрощенный символ. Малевич же думал о другом.
.
Целью стал поиск образа и формы такого художественного произведения, которое отвечая всем законам творчества приближалось к понятию идеальной живописной картины.
Известно, что основным критерием для оценки эстетических достоинств явлений и предметов окружающего мира, является визуальное восприятие. Знания, полученные при изучении науки, истории, развития изобразительного искусства, эстетики, этики и т.д., связано с познанием прекрасного и поиска идеалов.
Если к произведению применительны все законы творчества в оптимальных характеристиках, такое произведение и называется идеальным.
Цель: – создать профессионально-грамотное произведение
реалистического искусства, с учетом известных, на то время,
законов живописи и физиологических возможностей восприятия её
человеком.
Обладая профессиональными знаниями и творческим мастерством, Малевич решил создать произведение реалистического искусства изображаемым объектом которого, является простейшая геометрическая фигура – плоский квадрат. Выкрашенный однородной краской. Лишенного направленного освещения, то есть равномерно освещенного, на белом
плоском фоне. При этом сам объект должен находиться в центре холста и при его демонстрации центр должен быть перпендикулярен точке зрения зрителя.
Создавая такое произведение художник был бы обязан использовать максимум законов, которыми пользовался, обязан был пользоваться, или учитывать в своём творчестве каждый профессионально обученный, грамотный художник.
Когда в сознании Малевича определилась идея, начался поиск возможностей её реализации. По словам Малевича: «в «супрематическом зеркале» все явления мира
сведены к Нулю».
Как отмечала А. Шатских, «Чёрный квадрат» воплощает идею новой духовности, является своего рода иконой, пластическим символом новой религии»…
«Явлением этой картины художнику открылась всеобъемлющая утопия нового “беспредметного мира”, заставившей его остро ощутить свою призванность. Для него с самого начала было очевидным, что «Черный квадрат» ему не дан, а задан, если переиначить известную формулировку неокантианца Германа Когена. Много лет Малевич стремился постичь и облечь в слово смысл своего главного произведения.
( А. Шатских, с. с. 11, 15, 17).
Художники прошлых поколений нашли решение проблем связанных с созданием картины. Определились с композицией, пропорциями, освещением,
перспективой, движением, закономерностями и тенденциями, техническими возможностями, приёмами живописи и т.д. Импрессионисты наиболее успешно решали проблемы восприятия цвета и влияние освещения. В результате удачного достижения цели Малевичем, у Художников появлялась бы возможность, концентрированного, целенаправленного, осознанного, расширенного поиска новых путей и направлений в развитии искусства. Такое произведение становилось отправной точкой для всех будущих
поколений художников. Я назвал бы « Чёрный квадрат » – « Азбукой живописи ». Провёл бы аналогическое сравнение с «таблицей Д. Менделеева» или с «гаммой» в музыке.
Владея Азбукой, умея ею пользоваться, можно начинать осознанно « Творить », а там уж кому Бог дал. Те творческие проблемы, которые не решает непосредственно
Чёрный квадрат, легко объясняются с позиции данного произведения.
Особенности физиологии человека.
Обратим внимание на несовершенство человеческого зрения: Человек не может реально увидеть «плоский», «чёрный», «квадрат».
1. Вместо геометрически правильного квадрата человеческое зрение воспринимает (видит) горизонтально вытянутый прямоугольник.
2. Вместо плоского квадрата человек увидит двояковыпуклый объёмный прямоугольник с прямой или обратной перспективой.
3. Вместо чёрного цвета – человеческое зрение воспримет неравномерно закрашенную плоскость.
До Малевича, художники, знали проблемы связанные с несовершенством человеческого зрения:
1.Из науки мы знаем что, человек видит хуже, чем звери и насекомые.
2.Сектор взгляда воспринимаемого зрением человека, примерно равен -27*;
3.Объект с угловым охватом 90*,180,* 360* человек может увидеть при:
а) переводе положения зрачков;
б) при развороте шеи;
в) повернув торс;
г) при развороте на ногах;
д) при зеркальном отражении.(Эту тему я пока рассматривать не буду иначе отвлекусь надолго от главного).
Используя эти знания в своем творчестве, художники не задумывались над тем, что проблема самого зрения, восприятия, может стать объектом основной творческой цели.
Малевичу повезло, он увидел цель творческого выражения в решении проблем связанных с особенностями человеческого восприятия.. На мой взгляд, Малевич обладал неординарным зрением. Наверно у него были проблемы с ним. И ко всему, он продолжительное время общался с ослепшей матерью, которую он очень любил.
Это помогло ему в выборе цели и постановке творческих задач. Малевич, решая проблему несовершенства визуального восприятия, и восприятие произведения изобразительного искусства через ощущения, решил наиболее сложную проблему – проблему творчества.
Постановка и решение творческих задач.
На пути достижения цели возникали множественные творческие задачи, за решение которых взялся К.Малевич.
Найти, выбрать, обосновать и заставить, профессиональную общественность, безоговорочно согласиться с выбором оптимального размера холста, на котором начнётся процесс
создания произведения.
Для решения поставленной задачи необходимо учесть все, что наработано временем, научным и практическим путем, в данном направлении.
Выбор объекта:
«ЧЁРНЫЙ КВАДРАТ» – Малевич создавал с целью выставить его на выставке. Впервые Квадрат появляется в Петрограде, на «Последней футуристической выставке «0,10» (ноль – десять) 17 декабря 1915 года, (в каталоге за № 39 под названием «Четырехугольник»). Он хорошо виден на знаменитой фотографии и занимает почетное место в «красном углу» как икона. Этот первый квадрат был приобретен в 1918-1919 годах отделом ИЗО Наркомпроса, закупочной комиссией под председательством В. Кандинского.
( из искусствоведческих источников )
Начиная работу, Малевич владел определённым объемом информации:
1) – для демонстрации картины отводилось конкретное помещение;
2) – размер и объем выставочного помещения – известен, ( в зависимости от изменения параметров выставочного помещения менялись пропорции последующих вариантов картины);
3) – усреднённый рост человека (зрителя) – известен, ( 170 -180 см );
4) – значение “золотого сечения” – известно.
Термин «золотое сечение» ввел Леонардо да Винчи. Оно имеет цифровое значение – 1,618 (1 +№5):2 и равно 1,6180339… – «формула красоты». ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ (золотая пропорция), деление в крайнем и среднем отношении, гармоническое деление), деление отрезка АС на две части таким образом, что большая его часть АВ относится к меньшей ВС так, как весь отрезок АС относится к АВ т.е. (АВ : ВС = АС : АВ).
Приближенно это отношение равно 5/3, точнее 8/5, 13/8 и т. д.
Принципы золотого сечения используются в архитектуре и изобразительном искусстве. Зная эти параметры не трудно высчитать размер объекта наиболее благоприятно воспринимаемого усреднённым, в возможностях восприятия, человеком – размер исконного холста: АВ :ВС = АС :АВ = 1,618 =1,6180339…
Основой представления (понятия*), об идеальных соответствиях, является “ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ”, – гармоничное соотношение основных пропорций и размеров рассматриваемого объекта по отношению друг к другу и человеческому восприятию.
* ПОНЯТИЕ.
1) В философии – форма мышления, отражающая существенные свойства, связи и отношения предметов и явлений. Основная логическая функция понятия — выделение общего,
которое достигается посредством отвлечения от всех особенностей отдельных предметов данного класса.
2) В логике — мысль, в которой обобщаются и выделяются предметы некоторого класса по определенным общим и в совокупности
Поставив задачу, Малевич последовательно, успешно решил её. К этому выводу я пришел уже после того, как осознал гениальность всей проделанной им титанической, творчески умной и красивой работы. Прежде чем рассмотреть процесс создания картины и ответ на вопрос – Как? предлагаю вспомнить и проследить соответствие всех основных Законов композиции и живописи по отношению к Чёрному квадрату:
КОМПОЗИЦИЯ:
– закон единства содержания и формы;
решён!
– закон целостности;
решён!
– закон типизации;
решён!
– закон контрастов;
решён!
– закон новизны;
решён!
– закон подчиненности всех закономерностей и средств
композиции идейному замыслу;
решён!
– закон жизненности;
. В 2005 году Россия отметила 70 лет со дня смерти великого
художника и 90 – летний юбилей картины «Чёрный квадрат».
Решён!
– закон воздействия «рамы» на композицию изображения
на плоскости; ( рама отсутствует ).
решён! и т.д.
ЖИВОПИСЬ:
– закон красоты – “ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ “;
(решён в оптимальном выражении).
решён!
– законы светотени – направленное освещение рассеянное,
перпендикулярно центру плоской картины. Тень отсутствует.
(применены в оптимальном выражении).
решён
-законы о цвете – при написании квадрата применены все
живописные приемы;
(применены в оптимальном выражении).
решён
– законы пластики – движение отсутствует;
(применены в оптимальном выражении).
решён
– законы перспективы – перспектива удалена;
(применены в оптимальном выражении).
решён!
– статики и динамики – пограничное состояние между статичным
«Треугольником» и динамичным «Кругом»;
(применены в оптимальном выражении).
решён!
и др.
Теперь, поставив цель и определив размер холста, ответим на вопрос «Как?» Малевич создавал «Черный квадрат».
Задача 1.
Изобразить квадрат на плоскости.
В процессе работы художник столкнулся со сложностью, которая требует энциклопедических знаний и индивидуального профессионализма. В геометрически правильном квадрате изображенном на плоскости человек видит горизонтально вытянутый прямоугольник. Это обусловлено несовершенством (особенностями), человеческого зрения.
Так как человек не имеет возможности воспринять прямоугольник, с равными сторонами как квадрат, Малевичу пришлось изменить пропорции геометрически правильного квадрата так, чтобы визуально воспринимаемый квадрат выглядел как «квадрат».
Заслуга Малевича заключается в том, что путем визуального обмана, увеличив вертикальные стороны квадрат и изобразив их вогнутыми, заставил зрителя видеть в прямоугольнике – квадрат, а не горизонтально вытянутую «бочку». Сложность заключается в том, что эти изменения ничем кроме индивидуального ощущения не определяется.
Основной поток очевидцев, кому повезло видеть это произведение, утверждают, что видели квадрат. Для большей убедительности, на этот образ, срабатывает название
картины – “Черный квадрат”. В психологическом плане Малевич не позволяет усомниться в элементарных математических возможностях автора, и заставляет зрителя
видеть в прямоугольнике, геометрически правильный квадрат.
Вывод – 1: Малевич заставил зрителя, прямоугольник воспринимать квадратом. Тем не менее, с этой задачей он справился.
Задача 2.
В искомый “квадрат” (белый холст), нужно вписать другой квадрат – черный.
Для решения этой задачи автор проделал всю туже манипуляцию, которая была проделана ранее, только цвет прямоугольника – черный. Сложность – в выборе пропорционального отношения между «квадратом-холстом» и вписанным в него чёрным квадратом. Воспользовавшись знаниями математического значения пропорций
“Золотого сечения”, высчитать эти отношения несложно.
Вывод – 2: Малевич владел знаниями «Закона красоты» и умел его применять.
Задача 3.
Привести в соответствие энциклопедические знания и несовершенство визуального восприятия человеком.
Мы знаем, что человек воспринимает белый и черные цвета не однозначно.
Проведем эксперимент:- возьмем два геометрически равных квадрата, – один из них покроем черной краской. При одновременном взгляде на них, мы увидим, что черный квадрат будет казаться меньше белого. Этот эффект несовершенства зрения, Малевич должен был учесть при определении пропорций двух “квадратов”. Решить эту задачу, художник может экспериментальным путем, осознанно искажая значения «золотого сечения», используя при этом знания, талант и харизму, добиваясь гармоничного, идеального взаимоотношения между заданными прямоугольниками. Как правильно заметил один из исследователей творчества художника – «не материальная сторона создания живописного произведения, а рафинированный этап духовного процесса при этом, являлся идеей работы Малевича над «Черным квадратом»».
Вывод – 3: Применив знания и талант – Малевичу это удалось. Экспериментальным путем были найдены те гармоничные отношения между прямоугольниками, которые можно назвать «идеальными». Размышляя над решением этой задачи, читатель может определиться с возникающим вопросом, – Почему? «Чёрный квадрат» художник не переписывал, не копировал, а повторял на протяжении всей жизни.
Задача 4.
Вписать в центр искомого ” квадрата” (холст) – вписываемый.
Если провести диагонали у обоих “квадратов” и совместить центры, мы увидим, что вписанный прямоугольник будет восприниматься ниже геометрического центра. Для решения этой задачи Малевич должен был сместить по вертикальной оси геометрический центр вписываемого “квадрата”, расположив его над геометрическим центром холста, так чтобы вписанный чёрный квадрат визуально воспринимался в центре холста. Расстояние между центрами – это тоже предмет сложного творческого, эмоционального поиска.
Этими знаниями пользуется большинство художников – портретистов при выборе вариантов композиционного решения портрета.
Вывод – 4: И с этой задачей Малевич справился.
Задача 5.
Изобразить квадрат относительно «Закона перспективы».
Картина называется «Чёрный квадрат» не случайно. Автор не назвал её черный квадрат в белом квадрате. Одну из первых картин Малевич назвал «Четырёхугольник»,
В одном из Витебских писем Малевич писал: – « На выходе ещё одна тема о супрематическом четырёхугольнике…»
А. Бенуа, современник Малевича, художник, критик искусства, писал:- «Черный квадрат в белом окладе»
Форма белой основы не может быть квадратной, так как согласно Законам перспективы, две параллельные, боковые стороны холста, чтобы казаться
прямыми вертикальными сторонами, должны иметь вогнутую форму. Изменение формы холста – это механический процесс не имеющий отношения к живописи.
Малевич, двигаясь к достижению цели, максимально упрощал возможность возникновения посторонних, побочных задач, отвлекающих от решения основной – изобразить плоский, чёрный, квадрат, в идеальных пропорциях, на белом фоне. Причем площадь холста и площадь чёрного квадрата, должны находиться в идеальных отношениях друг к другу и в идеальных возможностях восприятия человеком. Поэтому площадь холста мы не можем считать квадратом и цель доведения ее до визуального восприятия как квадрат не ставилась. Что же касается восприятия чёрного квадрата – это вопрос основной цели. Так как любая точка, удаляющаяся от оси Х, вверх или вниз приобретает
свойства перспективного сокращения, а стороны квадрата Ае – Сm и eВ – mD относительно точки зрения 0, удаляясь от оси Х, при визуальном восприятии
стремится сойтись в одной точке на линии горизонта, Малевич изменил форму линии АеВ на AsB, а СmD на CnD . Убирает эффект перспективы, искажающий форму квадрата.
Определение расстояний еs и nm – творческий процесс, строящийся на ощущениях.
Вывод – 5: Художник заставляет зрителя воспринимать стороны АВ и СD – прямыми, а фигуру АСDB – квадратом.
Задача 6.
С помощью знаний «Законов живописи» убрать прямую и обратную перспективу.
Известно, что на границе двух контрастных цветов существует эффект при котором светлый цвет, визуально воспринимается ещё светлее, а темный – темнее. Чтобы убрать этот эффект, художник должен воспользоваться мастерством художника-живописца. Путем смешения различных красок списать границы контрастных цветов таким образом, чтобы у зрителя не было сомнения в однородности цвета – белого и черного. Во время написания «Чёрного квадрата», представления о компьютерном разрешении и фильтрах, не существовало, но на практике, чтобы придать плоскости однородность цвета художники применяют различные приемы:
– меняют размер и форму кисти;
– изменяют форму и размер мазка кисти;
– в различных комбинациях, изменяют тональность цвета;
– применяют «фильтры» – лисеровки (письмо полупрозрачными красками
разных оттенков, поверх основного цвета, придавая цвету благородство в восприятии);
– и т.д.
Такое посильно только очень хорошему живописцу. Этими качествами обладали многие Великие художники. Виртуозом таких приемов был Леонардо да Винчи.
В импрессионизме этот прием является основой метода.
Вывод: Малевич с этой задачей тоже справился..
Задача 7.
Убрать перспективу возникающую при демонстрации картины.
В процессе рассматривания художественного произведения обязательно возникают вопросы, связанные с пространственным восприятием.
С законом восприятия, мы сталкиваемся ежедневно:
– рассматривая экспонаты в музеях;
– подбирая удобное место для просмотра телепередач;
– покупая билеты с местами в театр или на стадион и т.д.
Расстраиваемся, если они неудобные для полного восприятия зрелища. Оптимально удобным расстоянием для восприятия человеком, считается расстояние, равное примерно трём диагоналям объекта, который мы рассматриваем:
– телевизор;
– компьютер;
– книгу;
– картину
и примерно равно значению максимально благоприятного восприятия усредненным человеком, приближаясь к идеальным характеристикам. Эти знания привели автора к «Золотым пропорциям». Художники решают эту задачу каждый раз, когда они начинают новую работу с натуры. Студенты «дерутся», желая занять наиболее удобное место
в аудитории, перед постановкой.
Малевич, зная какую работу он проделал, работая над созданием «Чёрного квадрата» понимал, что по законам создания выставочных экспозиций, произведения подобного рода должны вывешиваться немного выше уровня горизонта, то есть выше линии, проходящей параллельно пола, через центры зрачков зрителя. Значит если бы, таким
образом, повесили его картину, центр квадрата, находился бы выше линии зрения (даже незначительно), и зрителю пришлось бы для просмотра картины немного задирать голову. При этом по закону перспективы, параллельные, боковые линии квадрата приобрели бы свойство параллельных линий и стремились сойтись в одной точке на линии горизонта, расположенной выше уровня зрения.
Таким образом, зритель снова не увидел бы квадрат, не увидел бы «Чудо».
Эффект ЧУДА может возникнуть только у того, у кого угол зрения будет перпендикулярен центру картины и расстояние до картины будет соответствовать « Золотым пропорциям» по отношению к размеру холста. «Чёрный квадрат» имеет только одну единственную точку, с которой зритель может воспринять его как «чудо».
К.Малевич решая эту проблему. Сам составляет экспозицию своих работ и вешает «Черный квадрат» в углу под наклоном к зрителю, как икону, тем – самым убирает эффект образования не нужной для просмотра перспективы.
Поэтому картину называют иконой!
Сам Малевич охарактеризовал картину как – « голая без рамы икона моего времени ». Зритель, ограниченный возможностью маневра перед картиной расположенной в углу выставочного зала, находит ту оптимальную точку, откуда «Чёрный квадрат», в сочетании с другими чувствами людей, воспринимается как «Чудо».
Вывод: – может возникнуть эффект восприятия ЧУДА. В обычных условиях, человек этого видеть не может. Искажённый объект не повлияет на чувства восприятия, это обыденно, этого много кругом.
Исходя из выше сказанного, можно сделать ещё один вывод:- никто со времен Малевича, в картине под названием «Чёрный квадрат» чудо не видел. Слышать – слышал, но не видел. И сейчас демонстрируя её как обычную картину, зрители лишены возможности восприятия «ЧУДА»
28. 01.2008г. В январе-феврале 2008 года, представив картину, на выставке в Париже – обманули французов. Демонстрируя «Черный квадрат», как обыкновенную картину – все равно, что подвести к чуду и завязать глаза, не дав на него посмотреть. Все равно, что завести туристов в долину Гизе и рассказывать о пирамидах – рассматривая картинки в альбоме.
Зачем тогда вывозить её?
Малевич, на выставке 1915 года «0,10» и в экспозициях на знаковой выставке 2004 года а варшавской галерее «Захента», «Варшава – Москва, 1900 – 2000», «Квадрат» из Третьяковской галереи был представлен в качестве центрального экспоната выставки. При этом вывешен в «Красном углу».
Не понятно представление организаторов выставки и хозяев картины:
– либо это формальное подражание Малевичу?
– или пришло осознание важности особой демонстрации картины?
С 8 ноября по 4 декабря 2005 года, в Третьяковской галерее, на выставке графики современных художников из стран Центральной и Восточной Европы «Смысл жизни – смысл искусства», «Чёрный квадрат» также был выставлен в красном углу, так как она должна рассматриваться зрителем:
– в углу, ограничив обзор восприятия глазом;
– под наклоном, убрав перспективу, полученную, если центр квадрата находится выше линии горизонта.
Тогда снова становится непонятно – Почему?! на выставке 28 января 2008 года, «Чёрный квадрат», представлен как обычная картина. Это хорошо видно на фотографиях.
Вывод: – у творческой элиты нет обоснованного, точного понимания заслуги К. Малевича и особой значимости картины под названием «Чёрный квадрат», в мировом искусстве.
Мы закончили рассматривать процессы создания картины, создания «Чуда» и оценку её достоинства. Возникает вопрос, «если чудо создано, зачем нужно его дублировать?».
Задача 8.
Самая важная – сенсационная задача, исходящая из выше – описанного! Собрать все варианты картины Малевича, «Чёрный квадрат» вместе. При демонстрации картины учесть все то, о чем шла речь выше и наиболее обоснованно определиться и в заслугах художника, и в достоинстве картины. Известно, что Малевич создал четыре или семь «Чёрных квадратов».
Отчетливо осознавая процесс создания картины, становится понятно, что раз основные творческие проблемы, с которыми сталкивается автор, решаются на ощущениях, художник не может в целях самоконтроля переписать уже созданный квадрат. Он вынужден пробовать новые варианты. Находясь в процессе творческого поиска, проверять те самые ощущения, которые ничем не измерить кроме эксперимента и таланта. Один из последних выводов, который можно сделать, чтобы более глубоко оценить достоинство данного произведения нужно все квадраты выставить вместе, в одной выставочной экспозиции.
1 2 3 4 5 6 7 8
1913г. 1915г. 1919-1920гг. 1923г. 1927г. 1929г. 1932г. 1935г.
«Живописных квадратов нам известно несколько, сколько – мы не можем окончательно сказать, так как, возможно, выплывут еще пока нам неизвестные квадраты. Отличаются они от самого первого, как правило, большей аккуратностью исполнения, материалом, и, что важно, пропорциями. Пока нет исследования этих пропорций, по которым, в сущности, иногда только и можно установить, какой именно из известных нам Квадратов запечатлен на той или иной фотографии».
Отсюда следует вывод, что тот «Чёрный квадрат», который художник сам выбрал для демонстрации, является самым удачным по отношению к реализации творческой мысли.
Квадрат сопровождал Малевича и в его последний путь. Исследователи творчества Малевиче отмечают, что художник написал картины:
– «Красный квадрат» (в двух экземплярах);
– «Белый квадрат» (Супрематическая композиция);
– «Белое на белом» – один;
– «Чёрного квадрата» (несколько копий),- не поимая, что копий
«Чёрного квадрата» не может быть.
Они пишут:
« Достоверно известно, что в период с 1915 по начало 1930-х годов Малевич создал: четыре копии «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом.
«Образующая квадрат плоскость означает начало супрематизма, нового цветного реализма как беспредметного творчества».
«Супрематизм делится на три стадии, по числу квадратов – черного, красного и белого: черный период. Цветной и белый. Все три периода развивались с 1913 по 1918 год. Основанием их становления было: передать силу статики через экономическую сущность плоскости или образовать видимый динамический покой. В чисто плоскостной форме это было достигнуто».
Обобщенный вывод.
Создание данного произведения является исторической вехой в развитии всего искусства, в том числе и изобразительного. Малевич говорил ученикам: «нужно вас вырастить, чтобы можно было из вас вырастить дубки, чтобы сеять по всему свету семена, а не слова ». По мнению учеников, из Квадрата вырос новый мир, живой, радостный.
Вначале ХХ века Квадрат собрал вокруг К.С. Малевича новых людей, поколение будущего, о котором они мечтали. Он дал возможность следующему поколению Художников всего мира осознать достижения предыдущих тысячелетий. Оттолкнувшись от «Черного квадрата», как от стартовой площадки продвинуть творческую мысль вперед, учитывая достижения предыдущих поколений, как пройденный этап.
В наши дни многие из тех, кто мастерски освоил и подражает историческому наследию, по большому счету называя себя «Художниками», на самом деле таковыми не являются. Их можно назвать хорошими мастерами, не более. Художник с большой буквы, это тот, кто учитывая достижения предшественников привносит в искусство что-то новое, свое.
Очень должно быть обидно, что до сих пор в среде так называемой «творческой интеллигенции» не нашлось достаточно понимающего, подготовленного специалиста, который популярно объяснил бы достоинство этого произведения.
Доказав и объяснив, что К.Малевич создал произведение, с точки зрения творческих законов не имеющего изъян, то есть идеальное произведение или максимально приближенного к идеальному произведению, по сравнению ко всем, которые были созданы художниками, можем сказать, что оно прекрасно, так – как «идеальное – не может быть не прекрасно.
Все другие произведения, в том числе разных жанров, дают возможность, позволяют исследователям, критикам, «знатокам», профессионалам художникам, обывателям – рассуждать, сомневаться, спорить. «Чёрный квадрат» лишает эту публику возможности «словоблудствовать», что их и раздражает.
Любой кто, увидев эту картину, при обмене впечатлениями утверждая, что ничего особенного кроме плоского, чёрного квадрата он не видел, не понимает, что он видел рукотворное «чудо». То чего человек, в силу своего физического несовершенства видеть не может.
Это та цель, та задача, к решению которой стремился художник. Картина «Черный квадрат» является достоянием всего народа, которому она принадлежит и поэтому в силу ее значимости пора прекратить периодически возникающую корпоративную спекуляцию о желании продажи картины, в целях сиюминутной финансовой выгоды.
Данный текст защищён авторскими правами.
какое еще трансцендентальное состояние?? вы что, рехнулись?
малевич перевернулся сейчас в гробу!
Все вы здесь просто сборище необразованных людей.
Как можно судить о картине толком не зная о ней ничего? Да хоть кто-нибудь знает что это совсем не “черный” и не “квадрат”, т.к. Малевич не использовал черного цвета, а специальную ОЧЕНЬ сложную пропорцию разных цветов, если хотя бы раз ошибешься и смешаешь не ту краску и не в нужном кол-ве, то получается грязно-коричневый. Этот “квадрат” вовсе не квадрат, а прямоугольник, его ширина и длина отличается на 1 см. К полотну также прилагается рукопись со 150 страницами, там сплошная философия, но вывод просто гениальный. Квадрат – это то, к чему придет все искусство и вся живопись в конечном итоге. Рассуждать на эту тему можно бесконечно, но Казимир Малевич – гений. А вам бы я посоветовала читать больше книг
Самый умный? Читать умеешь? Читай внимательно предыдущий пост!
Хотя всё правильно! Только не 1 см., а на ощущениях, чтобы человек увидел в прямоугольнике – квадрат. Это элемент “чистого искусства”.
И искусство не “придёт к квадрату”, а постигнет заложенные в него мысли, возьмёт их на “вооружение” и оттолкнётся от него в творческом развитии.
Малевич – гений!